設計
兼備力量與智慧的設計
憑借其在樂器方面的專業知識，雅馬哈的工藝和設計得到了高度評價。
雅馬哈是擁有內部設計部門的少數生產廠家之一。雅馬哈設計實驗室兩名主管產品設計的設計師在這里與分享他們的想法。
01作為雅馬哈的產品設計師
Saito: 說實話，起初我并不喜歡樂器。
——設計師 Daisuke Saito 在采訪中最先提及的說法令人大感意外。
Saito:上初中時，我從收音機里收聽到的一首歌改變了我。它深深地打動了我，并且令我在之后的高中和大學里成了一個超級音樂迷。一首歌改變了我的生活——有時候，這種轉變確實會發生。從設計專業畢業參加工作之際，我決心要成為雅馬哈樂器的設計師，以回報音樂對我的饋贈。
——Saito于1994年入職雅馬哈。當時，Nobumasa Tanaka是雅馬哈設計實驗室的主要設計師之一。
Tanaka: 20世紀70年代后期，當時我正在尋找自己的第一份工作，美國西部海岸的生活方式通過雜志及類似刊物傳播到日本。據我所知，雅馬哈運動器材擁有非常炫酷的外觀，它們在城市內外所投放的廣告新穎而獨特，所有的一切都讓我十分希望效力于這個公司。入職雅馬哈后，我從樂器設計做起，然后著手設計網球拍和其它產品。從1982年我們初次推出高爾夫球桿產品起，我就開始參與其中的設計工作。
——Saito于2007年參與高爾夫球桿產品的設計工作。由于Saito加入雅馬哈的初衷是為了“回饋音樂（對他）的饋贈”，對他而言，從事高爾夫球桿設計是一項在陌生領域內充滿挑戰的工作。起初，Saito的性格讓他難以投入這項工作，除非他100%集中精力。他排除萬難，努力嘗試。
02高爾夫球桿和樂器間的共通點
Saito: 我此前從未打過高爾夫，并且高爾夫似乎是一個遠離樂器的世界。隨著我對高爾夫運動認識的加深，我發現，光有強壯的體魄和強健的身體無法保證能夠打好高爾夫球。您必須應對戶外條件所帶來的挑戰，并沉著地操控您的球朝著目標奔去。如果不運用腦力和智力，您將無法獲得任何成績。對本人而言，我多年來一直參加自行車騎行障礙賽。在騎行障礙賽中，您不僅在與時間競爭——您同時還需在滿是石塊障礙的場地中騎行，并在腳不踩地的情況下通過所有障礙物。它將全面考驗您的力量和技術，以及您的決心、沉著和勇氣。而高爾夫球運動具有異曲同工之妙。我逐漸認識到，高爾夫球手與他們的高爾夫球桿、自行車障礙賽車手與他們的自行車、以及音樂家與他們的樂器之間有著相通之處。
——當您走上高爾夫球場，您手中的球桿成了您在這場獨自的探索中唯一的伙伴。
Saito說，在他將高爾夫球桿類比作音樂家用于在觀眾面前表現其藝術情感的樂器之后，他開始對高爾夫球桿設計工作產生了極大的動力。作為他的設計前輩兼同行，Tanaka對此持有相同的觀點，他說道：“不錯，高爾夫球桿的生產要求遠遠不止于滿足其功能要求?！?/p>
Tanaka: 如果我們只是想要做一根“能將高爾夫球擊出一定距離”的高爾夫球桿，那么，雅馬哈在這方面進行的所有設計工作將毫無意義可言。我們希望打造的高爾夫球桿是：當您手握球桿時，您會感到得心應手，您會產生“對，這球桿能打出好球”的想法，并且給您帶來滿滿的信心。我認為，高爾夫球桿必須在精神上給予高爾夫球手支持，并同時能展現球手的力量和智慧平衡之美。我認為，此類設計才是讓雅馬哈能夠拿得出手的設計。鋼琴家對音樂的敏感和其帶來的令人振奮的音樂力量，以及高爾夫球手對其高爾夫球桿的感覺——我們所能夠體會到這些因素——必須融入到產品的設計中去。
03激發高爾夫球手靈感的設計
——雅馬哈到底如何進行設計的呢？著眼于他們新近完成的產品模型，這兩位設計師將為我們介紹他們的設計理念。Tanaka是木桿桿頭產品的主管設計師。
Tanaka:在高爾夫球比賽中，您使用發球桿發球的次數有限。如果您一次發揮失常，就會導致您排名落后。高爾夫球手從球桿包中抽出他們的發球桿時，既會有“讓我們開始打球”的興奮感，又有“我會打出一個好球嗎？”的緊張感。在那一刻，高爾夫球手所看到的球桿底面有著強大的影響力。比如，有些型號的球桿使用寬大、外展型設計，看起來像一個開式球道。而且擊球聲也確實很重要。高爾夫球手能從出色的擊球聲中獲得極大的情緒鼓舞。我認為球桿的設計應將這些感覺因素考慮進去。我們使用真人大小的模型、3D分析數據、以及其他設計和試驗技術，以便我們持續齊心設計出優秀的桿頭形狀，以及出色的擊球聲。
——Saito負責鐵桿產品的設計。
對于鐵桿產品，其設計會直接轉為功能。如果您改動它的設計，桿頭的重量以及定位重心馬上受到影響。與此同時，球桿的設計應具備一致性，盡管同一套產品每根鐵桿的桿底寬度、桿頭尺寸、以及桿面角度會有所變動。
Saito: 我們聽取日本兩位職業球手對產品意見，他們是Hiroyuki Fujita和Toru Taniguchi，他們高居職業高爾夫賽獎金榜榜首。其中，Fujita所給出的意見尤為詳盡。他針對球桿外觀、形狀等等為我們提供意見，并且從準備好揮桿擊球時的桿面角度和視角上等方面對這些球桿性能進行反饋。他提出了諸如加寬球桿下端以拉低重心之類建議。他指出，高爾夫球手在揮桿擊球時，從上方看到球桿形狀差異或手感不對，都會分散他們擊球的注意力。設計的任務在于不要讓產品過度吸引球手的注意，而是在于給球手提供更高的舒適度，并使其有著振奮且飽滿的情緒，同時還使其在單次擊球時能夠完全放松，并專注于擊球。
——制定一個整體方案，以確保產品各方面的性能，從安全性到擊球聲及精致的產品外觀——這就是高爾夫球桿設計的精髓。不懈的設計努力造就了只有頂級職業球手能夠完全感受到的細微差別——正是這一點將設計師引領到一個全新的層面，并且定義著我們的設計理念。
Saito: 我們的理念遠非僅為了滿足功能需求，而是在了解用戶的感受的同時，在更高層面上實現力量和智慧的結合。如果我們獲得成功，那么，在產品設計方面的盲目自信將得到消除，這實際上也是我們雅馬哈設計實驗室所有成員的使命。
簡介
Nobumasa Tanaka
出生于1953年。1977年入職雅馬哈公司。其工作職責包括運動產品、各種樂器、以及產品商標的設計。參加首架數字化電子鋼琴系列產品的模型設計工作。從1982年起一直參與高爾夫球桿及高爾夫相關產品的設計工作。
Daisuke Saito
出生于1972年。1994年入職雅馬哈公司。在從事各種樂器和音響設備的設計工作后，從2007年起一直參與高爾夫球桿及高爾夫相關產品的設計工作。在29歲時獲得亞太區自行車障礙賽冠軍。
